SPUTNIK Black Beatz | Fr | 22 - 0 Uhr 1855 Tage: Kendrick Lamar

Als hätte er ein Bandmaß in der Tasche. 1855 Tage seien es nun summasummarum her, dass der beste Rapper alive wieder das tut was er am besten kann: rappen. Na zumindest auf Albumlänge musste man knapp 5 Jahre auf neuen Stoff des Kendrick Lamar warten. 5 Jahre, die er zwischen morgentlichen Fahrradtouren und einer hartnäckigen Schreibblockade verbrachte. 5 Jahre, die der Pulitzerpreisträger nicht nur mit den Worten rang, sondern ihn auch bezüglich der tonalen Seite schon 2020 fast hilflos konstatieren ließen.

Er hat es. Und wie zu erwarten, schlagen nicht nur die Fans, sondern auch die einschlägigen Feuilletons Alarm. "Mr. Morale & The Big Steppers" nennt sich dieses praktisch zweiteilige Werk aus je 9 tracks, mit dem der "König der Widersprüche" (spiegel.de) ein Album abliefert, das laut SZ "wehtut und mit dem man behutsam umgehen soll". Für die einen ist es ganz banal "der Höhepunkt des bisherigen Popjahres", für die anderen "eine große kritische Selbstbeschau", die diesen schmächtigen Compton-Philosophen in eine Schublade mit James Joyce stecken. Vielleicht ja doch eher Marvin Gaye?

Mit eindeutigen Reminiszenzen an den großen Motown-Troubadour jagte Kendrick zunächst den non-Album-Track "The Heart Part 5" in die Umlaufbahn. Nun inszeniert er sich mit seiner leibhaftigen Kleinfamilie samt Dornenkrone und Kleinkaliber-Wumme in einer schäbigen Bude und fabuliert initial über die Abstumpfung und Wohlstandverwahrlosung der Rap-Elite. Für die folgenden Betrachtungen holte er sich Unterstützung von Summer Walker & Ghostface Killah, Baby Keem & Sam Dew und Blxst & Amanda Reifer, auch teilt er sich das Mikrofon mit Kodak Black und dem Briten Sampha. Auf dem zweiten Teil taucht sogar Beth Gibbons von Portishead auf. Manchmal eirig, manchmal übergeschnappt, nie gradlinig oder uniform – er hat die Auszeit gebraucht. Und genutzt. Nicht nur für den Sound. Kendrick Lamar – mit "Mr. Morale & The Big Steppers" der Black Beatz Act der Woche. 

Black Beatz Hot Shots

Während D-Block Europe mit ihrem mellow-track "Black Beatles" verbale Querverweise  an die große insulanische Beat-Tradition verdrillen, grapschte sich Burna Boy diesbezüglich handfestes, indem er Toni Braxtons Club-Knaller "He Wasn't Man Enough" für seine Afro-Variante von "Last Last" zerschredderte. Noch einen Zacken schärfer: Tion Wayne und La Roux mit deren "In For The Kill". Nunmehr IFTK.